A Escala Pentatônica sobre Acordes de 7 Maior

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Introdução
 

Neste blogue, vamos mergulhar no fascinante mundo da sobreposição de escalas pentatónicas sobre acordes de sétima maior. Iremos explorar como esta técnica pode criar sons únicos e adicionar um toque de brilho e emoção às suas composições musicais. Ao iniciar uma pentatónica menor na sétima maior de um acorde de sétima maior, podemos obter um som Lídio que é verdadeiramente cativante.

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Compreender a sobreposição
 

Vamos ver mais de perto como funciona esta sobreposição. Começando com um acorde de E bemol maior com 7ª, podemos sobrepor uma escala pentatónica de D menor, uma vez que D é a sétima maior de E bemol maior. Esta combinação produz um conjunto de tons que são simultaneamente harmonicamente ricos e sonoramente agradáveis.

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Quando sobrepomos a pentatônica de Ré menor sobre um acorde de Sétima Maior em Mi bemol, obtemos os seguintes tons:

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* Ré - sétima maior
* F - nona maior
* Sol - terceira maior
* A - décima primeira aguda
* Dó - sexta maior

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Quando falamos sobre usar uma escala pentatônica sobre um acorde de 7ª maior, o objetivo muitas vezes é criar sonoridades interessantes, explorando notas que se destaquem ou complementem o acorde.

No caso do acorde de 7ª maior (por exemplo, Cmaj7), a ideia seria usar uma escala pentatônica que contenha notas relevantes ou "tensionadas" em relação ao acorde. Uma opção comum é usar a pentatônica menor de um tom e meio abaixo da fundamental do acorde. Por exemplo:

• Para o acorde Cmaj7, você poderia usar a pentatônica de A menor (notas: A, C, D, E, G).

  • Isso funciona porque essas notas têm uma relação interessante com o acorde:

    • A é a 6ª maior (ou 13ª maior), adicionando uma cor melódica.

    • C é a 3ª maior do acorde.

    • D é a 9ª, uma extensão comum.

    • E é a 5ª do acorde.

    • G é a 7ª maior do acorde.

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Ouvir a magia melódica
 

Agora que compreendemos a teoria por detrás desta técnica, vamos ouvir alguns exemplos que mostram a beleza e versatilidade da sobreposição de escalas pentatónicas sobre acordes de sétima maior.

Exemplo 1: acorde de 7ª maior em Mi bemol

Ao sobrepor uma pentatónica de Ré menor sobre um acorde de Sétima maior em Mi bemol, podemos criar texturas alucinantes que acrescentam profundidade e complexidade às nossas composições.

Exemplo 2: 7º acorde de Si maior

A utilização de uma 7ª pentatónica em sustenido menor sobre um acorde de 7ª em Si maior produz um som etéreo que transporta os ouvintes para outro reino.

Exemplo 3: Variações rítmicas

Para dar vida a estes sons etéreos, é essencial fazer experiências com o ritmo. Ao variar o ritmo das frases criadas a partir das escalas pentatónicas, podemos acrescentar uma dimensão rítmica que eleva a experiência musical global.

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Desbloquear a auto-expressão
 

Como o lendário Charlie Parker disse uma vez, "Percebi que usando as notas altas dos acordes como uma linha melódica, e com a progressão harmónica correcta, podia tocar o que ouvia dentro de mim." Esta citação encapsula perfeitamente a essência da sobreposição de escalas pentatónicas sobre acordes maiores de 7ª. Ao destacar a nona, a décima primeira aguda e a sexta (ou décima terceira), abrimos um mundo de auto-expressão e criatividade musical.

Ouvindo os exemplos de formas formadas a partir da escala pentatónica PDF, podemos apreciar verdadeiramente a beleza e a versatilidade desta técnica. Os sons etéreos ganham vida e as possibilidades melódicas são infinitas.

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Conclusão
 

Em conclusão, a sobreposição de escalas pentatônicas sobre acordes maiores de 7ª pode abrir um mundo de riqueza harmónica e beleza melódica. Ao iniciar uma pentatónica menor sobre a sétima maior de um acorde de sétima maior, podemos obter um som Lídio que evoca emoções e capta a atenção do ouvinte.

Espero que as ideias partilhadas neste blogue o inspirem na sua viagem musical rumo à auto-expressão. Lembre-se, os exemplos em vídeo e as formas escritas que preparei estão disponíveis para download, juntamente com uma faixa de apoio para o ajudar a explorar mais esta técnica.

Obrigado por ler e assistir. Fique atento a mais informações e técnicas musicais!

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Bibliografia

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1. Levine, Mark. The Jazz Piano Book. Sher Music Co., 1989.​

2. Berliner, Paul F. Thinking in Jazz: The Infinite Art of Improvisation. University of Chicago Press, 1994.​

3. Aebersold, Jamey. Jazz Handbook: A Guide to Improvisation. Jamey Aebersold Jazz, 1974.​

4. Russell, George. The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization. Concept Publishing, 1953.​

5. Coker, Jerry. Patterns for Jazz: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation. Alfred Music, 1970.​

6. Haerle, Dan. Scales for Jazz Improvisation. Alfred Music, 1983.​​

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